Zivot je cudo

Да, жиzнь — это круто. Помню, когда я первый раз смотрел на видео фильм «Arizona dreams», то гнусаво-задушевный голос переводчика обозначил режиссера картины как «Эмир Костарика». «Удивительный, должно быть, чувак с такими фамилией и именем», — подумал тогда я. Но жиzнь, она ведь оказалась сложнее, куда как сложнее, чем Костарика…

Мадонна изучает, а может уже и изучила Каббалу. Зачем ей это ТЕПЕРЬ, когда она и без того — Мадонна — непонятно. Понятно, однако, что в столицу России она не приедет. Это скорее всего связано не с Каббалой, а с тем, что на Москву Мадонна просто положила. Зачем это ей, действительно? Она же не Элтон Джон, у которого всюду свои интересы найдутся, даже в Кремлевском зале. Но всё это, перефразируя известный старый хит Кинчева, попса. А не попса? А с непопсой было трудненько, милчеловек. Непопсы много и на всю попасть трудно. Живота может и не хватить. А живот беречь надо, ибо он — чудо. Вот новый роман Владимира Сорокина под названием «Путь Бро», некая предыстория некой части «Льда». Уже скоро будут флеймовать сердца читателей, пожженные глаголами неподсудного творца. Чуть позже будет опера «Дети Розенталя», в которой — либретто Сорокина оживет под чутким руководством неувядающего Някрошюса. Не знаю, будет ли обмен мнениями в рунете — действо пройдет в Большом, не все попадут, не все увидят. Хотя, диски с музыкой композитора Десятникова, полагаю, должны будут издаваться. А вот относительно нескоро, наверное, в начале следующего года — должен появиться новейший роман Пелевина. Но книги — вещь медленная, неспешная, спорадическая. А опера рядом с продвинутым «брейксом» — тот же декаданс. Потому, желаю успеха всем тем, кто сумеет в сентябре попасть на московские гастроли «всех святых»: «Kronos Quartet» в одной корзине с финским «Kluster»-гармонистом; «The Fall» — они живы, их много и все, как Лу Риды; неподражаемый экс-лебедь Майкл Джира без единого грамма жира; безупречный и правильный «Plaid» среди прочих на фестивале «Нокии»; миста Ник Кейв — в Театре оперетты (споет ли «Турандот»?). Провести почти весь месяц, серфируя с кончерто на кончерто, заполняя промежутки синематографом — новым и из Музея Кино (новая Рената Литвинова, новый чумной Найт Шьямалан, который «Знаки» снимал с будущим автором «Страстей Христовых», невиденный еще Ки Дук с «Самаритянкой», но уже маячащий детским порно и садо-мазо, или «Шрек-2» просто, чтобы мозг отдыхал, а глазки туда-сюда бегали по простыне с 3D-пятнами в кинозале «Киргизия», или смотреть в полумраке на рыдания окружающих на «Водителе для Веры», но лучше где-нибудь пересмотреть «Любовников полярного круга» Медема или что там из Клера Дени, а совсем хорошо — Шукшина и Бунюэля в «Иллюзионе»), читая в транспорте и перед сном изданного книгой Ф.Дика «Помутнение» или же толстенный кирпич Б.Стерлинга «Распад», экономя на беконе, но попутно приобретая на корм своему плееру новый CD Бьорк, или концертник Amon Tobin, или старый «Oval», или новый «Pan Sonic», а лучше свежий «Fantomas» или раритетную запись «Группы 180», осматривая подошвы своих мокасин во время разговора с кем-то об Ёситомо Нара (гений он, аут или даун?), оглядывая себя в проползающей черной витрине во время разговора с очевидцами летней выставки Кабакова в петербуржском Эрмитаже (Гуггенхайм говна не держит, одних классиков), не находя себя в зеркале вестибюля во время разговора о Монике и Венсане в «Тайных агентах», пия напитки, по пьяни вламываясь на Арт-Клязьму и в ужасе убегая… Вот это жызнь! Еще, главное, чтобы в мозгу не накапливалась глюкоза. Тогда и воспринимаешь вещи чище, и стимуляторов надо меньше и реже обычного.

Ну, а потом уже, в следующих месяцах — и Psychic TV живьем, и Раммштайн с Таксидомуном, и новые Гиллиам с Кар Ваем, и новые U2, Том Уэйтс, и новый Бэтмен, и Ди Каприо, и Клуни, и Ночной Дозорро-2, и Мепплторп эксхибишен, и Фэт Бой Слим, и Оливер Стоун, и Мэтью Херберт живьем в джазе. Но Мадонна не приедет. Вот этого не будет. Будут новые «Звездные войны», новая «Маска», «Олдбой», новые альбомы, положим, «Iron Мaiden» с заездом на Горбушку, новые нудные романы о Пастернаке, да много всего еще будет — машина-то работает вовсю. А вот этого — не будет. Потому что — как в фильме Г.Ричи «Унесенные волной», с Москвой у нее, как с тем рыбаком-коммунистом. Там еще в титрах музыка Арво Пярта… В титрах.

Вот я и подобрался к кино. На всех не угодишь (так наверное подумали мужики из «Prodigy», издавая свой новый диск). Потому я угодил не на все. Но — на самое характЕрное, как обычно. На полный Прокат. Сужу сам.

Не удалось увидеть «Форт Аламо» с Б. Бобом Торнтоном и «Плохое образование» изломанного морально-цветастой аддикцией Альмодовара. Счастливо избегнул второго «Человекопаука» (гораздо любопытнее в визуальном решении был бы комикс-герой Человек-Пук — вот бесплатный креатив для студий Пиксар или Дримворк). Увидел фильм «Каратель». Бывший сценарист «Джуманджи» и третьего «Крепкого орешка» Джонатан Хенсли дебютировал как режиссер. Взял и поставил на большие цветные ноги еще одного комикс-героя — из марвеловских сериалов. Траволта в фильме — это больше замануха: появляется редко, стыдится съемочного процесса, откровенно тоскует по Тарантино. Но играет крепко, хотя роль классического мафиози по фамилии Сэйнт чересчур незатейлива для его яркого и широкого дарования (вам приходило когда-нибудь в голову, что танцевальный стиль Майкла Джексона целиком снят с молодого Траволты?). Фильм тупой, незабавный, но имеет некоторые плюсы: лаконичность и мрачный юмор — в редких репликах главного героя, потерявшего семью и теперь мстящего без брезгливости и сомнений. Появляется фигура вудуистского шамана, который излечил героя от смертельных ран минуте на 20-й фильма, ждешь комиксовой мистики, ан нет, шамана на фиг, реализм давних «Коммандо» и «Одинокого волка». Актер Томас Джейн, как я понял, американская замена Кристофа Ламбера (ушедшего то ли в В-moovie, то ли еще глубже) — т.е. не замена, а пилотный вариант. А вот его потенциальная партнерша, девушка-соседка по сквоту (нереализованная, к счастью, как и шаман) — это замена Ким Бейсинджер, и тоже замена еще не полная, а так — на испытательном сроке. Играет отвратительно — да вообще не играет. Рядом с ней какая-нибудь Франка Потенте — просто Мата Хари. И напротив — намеренно ничего не играет (да и нечего играть-то), но выглядит при этом как надо (почти Монро, только брюнетка) партнерша Траволты, т.е. по фильму жена мафиози — уж не знаю, мне показалось, что это Сэфрон Берроуз в своей самой роковой фазе (типа Доронина в зените славы, только иной полярности), но, может, и иная какая актриса (Стамос? Я титры как-то пропустил, а в сети инфо искать побаиваюсь — вдруг столкнусь лицом к лицу с некомпетентностью?). Так вот, американская мечта в транскрипции «Карателя» — это когда есть всякие там Юридические Установки, Законы и Законопроекты, но за смерть близких герой настоящий должен лично мочить плохих парней, и это будет справедливо, поскольку подразумеваются ветхозаветные зуб, око, еще зуб, и еще одно око. Не ждите, пока убийцу ваших детей и жены выпустят до суда под залог или пока он купит судей вместе с молотками и мантиями. Сами завалите козла. Можно и изощренно как-нибудь, раз вы на ФБР работали. Тем более, если ощущаете, что живете внутри комикса. Вот что я вынес из этого фильма. В Америке даже в комикс-муви всегда есть такое или подобного плана послание. Демократия, хочешь не хочешь, а поднимает-таки голову. Конституцию зря что ли писали, типа?… А еще Траволта красиво рассказывает своему другану историю про полковника Боуи, который, когда ему не верили за карточным столом, шел с обидчиком в отдельную комнату, раздвигал в стороны всю мебель и говорил обвинившему его в шулерстве, что отсюда выйдет живым только один, он и будет прав, — с этими словами полковник доставал свой охотничий нож, — с этими словами Траволта зарезал другана, — и такова история псевдонима Дэвида Боуи (если кто не знал, а то мало ли).

«Я, робот». Трейлер мне понравился, хотя Уилла Смита я терпеть не умею. А от Азимова давно не прусь. Режиссер Алекс Прайс мне не известен, но видно, что киноискусству учился усердно. Не гений, но Сталинскую премию во времена индустриализации бы получил. Сюжет известен: роботы нарушают законы робототехники — убит профессор, их создавший — дело расследует черный детектив, с роботопаранойей и искусственной рукой-протезом (как у Терминатора). Хороша в фильме архитектура, динамика и анимация. Роботы просто превосходны. Они и раньше всегда выглядели в основном душками, вспомним «Звездные войны», «Приключения Электроника», а здесь — явно симпатичнее людей, и главное — морально лучше. И старые модели, напоминающие железных дровосеков, трогательные, искренние и симпатичные, и новые модели — с необычайной мимикой и пластикой, с удивительной сознательности взглядом и завидным дизайном черепной коробки и коры кибермозга. С хардом, с роботами, все было нормально, с софтом были перегибы. Но — хэппиэнд облегчает душу, потому что кино это снято довольно живо (хотя бы сцена погони на двух грузовиках-утюгах за купе Смита по тоннелю хай-тек хайвея). И идея — демократически мультикультурная. С нами, роботами разных моделей, все зашибись, а вот истэблишмент-операционная система, понимаешь, гниет с головы, говоря всем, что это такой прогрэсс. Нехорошо… В кино этом чудо как хороша Бриджет Мойнахан (например, Ума Турман в экранизации Дж. Ву Ф.Дика выглядела куда потерянней в смысле драматургии). Мойнахан легко и убедительно (и довольно часто) плачет, владеет даже самыми неприметными микромускулами лица, что на крупном плане и делает «магию кино», и, на мой взгляд, уже сейчас как актриса может сыграть все, что угодно. Выглядит, короче, круто — не чета Уилли Смиту, который, думается, даже в Театре клоунады Терезы Дуровой, что у метро Добрынинская, не был бы суперзвездой.

Кстати, об «Уметурман» — ведь неплохая же по сути и интонации группа. И из Нижнего Новгорода, а не откуда-нибудь из Фермы Звезд. И «Уматурман» — гениальное название; а то были бы просто — дуэт братьев Кристовских. Словом, девушка Прасковия из Падмасковия, с грустью и тоскою сдулась у окна. Я видел, кажется их клип. Это их клип? (а то я без звука почему-то видел), где они, как в советском фильме «Парад планет», попали в город девушек (Гипер-Иваново)? И девушки сдержанно плачут. Очень классно отснятый ролик — выглядит как-то свежо, несмотря на истертость метафоры.

И напоследок — о гениальном. Продюссер — Шарль Гассо. Режиссер — Энки Билал (!) (вот так костарика!)… Если вам доведется употребить продукцию кисло-немолочной промышленности, непросроченную и довольно высокой «жирности», рекомендую посетить кинозал, в котором показывают фильм «Бессмертные. Война миров». Как раз будет самое то, что надо. Кино будущего. Тоже по какому-то комиксу. Говорят, что напоминает «5-й элемент». Бред — Плюк Бессон дешевка. «Бессмертные» на порядки круче. Во-превых, ничего не разжевывается, в историю надо быстро вникать самому. История живет своей жизнью-скоростью, не беспокоясь о том, въезжают ли зрители с первого раза. И сие есть хорошо. Второе: хорошая, «грязная» и подвижная картинка — классического киберпанка, с почтением к Гибсону/Стерлингу/Лири. Третье: неплохой сюжет в основе. Будущее-футуризм плюс космическая аномалия плюс бессмертные боги плюс скачок в эволюции вида. Все это звучало бы из моих уст вполне глупо, не будь у картины такого писходелически-теологического пафоса и не будь в фильме «Immortal» столько поэзии. Пролет Гора над Нью-Йорком с девушкой в когтях — один из красивейших планов кинематографического десятилетия. «Совершенно в моем вкусе: элегантен, знаменит и опасен». «Сильней всего твоих отрава глаз». Куски фильма и части текста не выпадают у меня из памяти. Turn on, tune in, drop out? Почему бы и нет. «Джил, земная атмосфера сжигает меня», — если вышеприведенные доводы малоубедительны, то вот мой последний козырь: это редкий фильм, который обладает качественным и приятным дубляжом, никто не кряхтит по-русски и не имитирует иноземное мычание, к тому же в «Бессмертных» редчайший для новых времен случай — Совпадение/Попадание тембров, интонаций и тонов русских дублеров и заснятых актеров (это относится и к трехмерным). Поверьте, эффект поразительный.

ИZбранное

Авторы

Сборники